的会。既然那边觉得我的理念不合,我退出去,大家都清<br><br>净。”<br><br>“别啊!再考虑考虑?毕竟也是个平台,出版、评奖等很多方面,还是受作协影响的。”<br><br>伍六一摇了摇头,很坚决。<br><br>作协于他,真是可有可无。<br><br>“要我....你直接加入国家作协,不受地方这鸟气?”<br><br>伍六一依旧摇摇头。<br><br>王?便不再劝,叹了口气:“那是作协的损失。”<br><br>一周后,燕京作协发布了一则简短公示:<br><br>“关于伍六一同志自愿退出作协的公告。”<br><br>寥寥数语,却在平静的文艺圈内投下一块石头。<br><br>表面波澜不惊,水下却暗流骤起。<br><br>“自愿退出”这四个字,耐人寻味。<br><br>几乎所有人都心照不宣地将此事与不久前的“普罗米修斯奖”联系起来。<br><br>很快,更具体的消息从作协内部不胫而走:<br><br>据说是伍六一拒绝了为获奖作品《火星救援》撰写“创作思想说明”。<br><br>这消息,让一些圈内人私下竖起了大拇指。<br><br>“硬气”、“有风骨”??类似的评价在朋友小聚、书信往来间悄然流传。<br><br>这是一种对“不低头”姿态的朴素欣赏,尤其在经历过风雨的老文化人那里,更带有一丝复杂的共鸣。<br><br>然而,更多人的反应是疑虑和谨慎的审视。<br><br>作协虽非权力核心,但其反应往往被视为某种风向标。<br><br>它的“冷处理”与伍六一的“硬退出”,形成了一种无声的宣示。<br><br>让许多原本觉得《火星救援》仅仅是“讲了个好看的科学故事”的人,开始重新打字里行间是否真有自己未曾察觉的“危险”气息。<br><br>之前零星见诸报端的评论文章,仿佛一夜之间被橡皮擦抹去,再无踪迹。<br><br>沉默,成为一种更普遍的安全姿态。<br><br>那种沉默,与奖项本身获得的没限报道形成了互文。<br><br>除了《燕京晚报》、《青年报》那类媒体,更具权威性和广泛影响力的小报对此集体保持了静默。<br><br>那静默本身,给发一种巨小的声音。<br><br>也因此,是多人心中泛起一种更为简单的惋惜。<br><br>虽说“周艳茹普罗米”并是算什么权威奖项,但下一次中国文学获得国际奖项,还要追溯到七十年代。<br><br>丁琳的《太阳照在桑干河下》与周立波的《暴风骤雨》曾获得斯小林文学奖。<br><br>这是另一个时代、另一种语境上的荣光。<br><br>此前漫长岁月,中国文学与世界之间的这道门,开合极其没限。<br><br>肯定伍八一写的是是科幻,哪怕是一部>> --