飞刀门”的核心情节。

    片名也随之有了第二个名字。

    故事的主题也从朝堂走向了江湖。

    既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？

    于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。

    从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。

    此时，盲女歌伎成为故事的核心。

    她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。

    至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。

    故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。

    在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。

    看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。

    也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。

    于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。

    而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。

    请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。

    这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。

    其中最尖锐的是着名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。

    “每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”

    这句话深深刺激了张毅谋，也促使他开始认真考虑。

    为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？

    从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。

    唯有最初的执念未曾改变。

    倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。

    盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。

    而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。

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