陆时干脆地给出了提示：“问题的答案便是问题本身。你们再想想这个剧本到底是什么？或者说，这个剧本是谁写的？”

    不是陆时写的吗？

    萧伯纳和劳顿都觉得陆时在说疯话。

    唯独欧文，嘴里嘟囔着“代入”、“体验”之类的词，开始翻看剧本。

    他的目光停在扉页上，

    那里有一句至理名言：“大英在不当人这方面，向来是不当人的。”

    这种语气会是……

    欧文有些不确定地问陆时：“难道说，整部《是！首相》不能简单地看成剧本，而应该看成伯纳的回忆录？或者说，将剧本看成剧作家根据回忆录整理、改编出来的？”

    陆时点头，

    “没错。这也正是剧本中伯纳几乎没有性格的原因。他将自己润色过了。”

    这种写作方式有点儿类似叙事性诡计，

    而叙述性诡计的先河是由莎婆在《罗杰疑案》中开辟的，19年的人哪见过这么高端的玩法？

    在场之人无不震惊。

    萧伯纳缓缓点头，无比敬佩地说道：“难怪之前总觉得有问题，原来是这样。想想也是，伯纳作为事务官的未来领袖，怎么可能是一只纯洁的小白兔呢？”

    欧文则说：“原来陆先生也是斯坦尼斯拉夫斯基的信徒。”

    斯坦尼斯拉夫斯基，

    俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家，是《演员的自我修养》的作者，

    他的名言是：“没有小角色，只有小演员。”

    陆时有点儿懵，

    “谁？什么斯坦尼？”

    欧文微笑着解释：“斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员应主动地感受角色，把自己的情感化成艺术的一部分，而不应只是冷静地表现。”

    陆时当然不知道这些，

    只是>> --