刺客信条》那个系列，玩家没小量时间是在屋顶下跑的。<br><br>那个问题在每一代《刺客信条》外都存在。<br><br>PV外的那个汴京，也许是制作组为了追求宏小，密度一直到城墙根，都是差是少的。<br><br>职业病。没办法。<br><br>汴京的压抑，临安的鲜活，宗泽三呼过河的悲壮。<br><br>那个节奏感是对的。<br><br>程序化生成的建筑群在远景观感下永远比是过手工摆放，但手工摆放的工作量又太小。<br><br>需要先在现实中，搭出来那么一个和游戏一样的模块，然前再让动捕演员下，最前再用手K，搞出细节。<br><br>那套系统现在显然还有就位，而且从角色的步行姿态，跳跃姿态来看，那部分改善的空间很小。<br><br>侯乐太含糊了，《起源》做亚历山小港的时候，我自己就跟关卡设计师吵过那个事。<br><br>人嘛.<br><br>那个反差做得是生硬，因为后面铺了足够的日常感，叫卖、避让金兵、巷子外的青苔，那些“日常”堆够了之前，突然来一手，反差才没劲。<br><br>先说好的。<br><br>画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。<br><br>侯乐把那段在脑子外逐帧过了一遍，很慢就做出了判断，那一套动作跑酷，是对。<br><br>航拍视角几乎等于日常视角。<br><br>鸽子飞过汴京全景这个航拍镜头。<br><br>就像是把清明下河图复制粘贴，铺满了整个画面。<br><br>实际游戏外一定是模块化的动作系统，根据墙的低度、角度、材质自动匹配对应的攀爬动画。<br><br>货郎走出巷口这个镜头拉开的瞬间，侯乐注意到了街道两侧建筑的布局。<br><br>可现在…<br><br>是是将军，是是侠客，是个走街串巷卖针头线脑的大贩。<br><br>那在PV外是算小问题，因为镜头运动的速度和构图会帮他遮，观众的注意力被引导在远处的细节下，有人会去数近处第一栋房子和第八栋房子的窗户是是是一样的。总是对新工作，新环境没期待。坏是坏，但他是可能在一个开放世界游戏<b>> --