外”——远处的角声在烟霭之外响起。“数行雁字波光里”——几行大雁在波光中飞过。“试凭高、觅取旧妆楼”——她试着登高望远，想找到旧日的妆楼。“谁同倚”——可谁和她一起倚着栏杆呢？

    这首词写于她十八岁出嫁之后。词中那股不平之气，不是装出来的，是从骨头缝里渗出来的。她恨自己不是男儿身，恨这个时代不让女子说话，恨那旧日的妆楼再也找不到了——不是楼不见了，是她自己变了。她不再是无忧无虑的顾家大小姐，而是侯家的媳妇，是那个要在婆家低眉顺眼、夹着尾巴做人的新娘子。她不甘心。她写道：“江上空怜商女曲，闺中漫洒神州泪。算缟綦、何必让男儿？天应忌！”她在江上听到商女的曲子，只是空自怜惜；她在闺中洒下为神州破碎而流的眼泪，也只是徒然。算来穿裙子的女人，何必让男人占了上风？老天爷，你应该忌讳！

    “算缟綦、何必让男儿？天应忌！”——这是她一生中写得最嚣张的一句。她不是谦虚，她是在宣战。她向那个看不起女子的世界宣战，向那些说“女子无才便是德”的人宣战，向这个关了她十八年的闺阁宣战。她的武器不是刀，不是剑，是词。词是她的剑，也是她的盾。她用词刺破命运的暗，也用词挡住人间的寒。

    崇祯十二年（1639年），她十七岁，嫁了同邑侯晋。

    侯晋，字用宾，一字蓉滨，是锡山东里侯氏的后人。侯家也是无锡的望族，侯晋的兄长侯曦娶了锡山秦氏家族的女儿——那正是顾贞立给自己取号“避秦人”的原因。传说她与那位姓秦的妯娌不和，便自号“避秦人”。可这“避秦”二字，在明亡之后，有了更深的一层含义。秦，变成了清朝；避秦，变成了避清。她把自己藏在这个号里，藏在那些没有人能读懂的隐喻里，藏在那些她写了一辈子、却从不轻易示人的旧稿里。

    婚后的日子，是她一生中最复杂的时光。

    侯晋是个读书人，工诗词，善书画。他懂她的诗，懂她的词，懂她的心。她写了新词，第一个给他看；他读了，会在词稿的空白处，用小楷写下一段批语。批语不长，只有几个字——“此句妙绝”，“此字可再酌”，“碧汾，你又瘦了”。她的词里，常常出现“恨”“酒”“剑”“秋”“雁”“月”“灯”“病”“愁”这些字。那些字，不是她故意要写的，是她的生活里，只剩这些了。

    可她不只是妻子。她还是母亲，是儿媳，是侯家的长媳。她要操持家务，要侍奉公婆，要养育孩子。这些事，她做得不算好，可也不算差。她不是那种只会写诗、不会过日子的才女，她能把一家老小照顾得妥妥帖帖，能在年节时给婆婆绣出一幅像模像样的寿屏，能在孩子生病时连夜煎药、衣不解带地守在床边。可她做这些事的时候，心里总有一个声音在说——这不是你该做的事。你该做的事，是写词。写那些比男人写得更好的词，写那些能让后人记住的词。

    她在侯家住了很多年。从十七岁嫁过去，到七十多岁死去，五十多年的时光，都在那座老宅里消磨掉了。她不是没有机会离开，不是没有机会去京城、去那些更繁华的地方。侯晋的弟弟侯杲官至刑部侍郎，在京城做了大官，曾写信请她去京城住。她不去。她不愿意离开无锡，不愿意离开那座生她养她的城，不愿意离开那些她从小看到大的山水。

    她在一首《南乡子》中写道：

    “东亭好，青粉薜萝墙。梅子乍圆莺语滑，杏花微雨燕泥香。小立傍斜阳。”

    “东亭好”——东亭这个地方，真好。“青粉薜萝墙”——青粉色的薜荔爬满了墙。“梅子乍>> --